Lapis ←
Lapis

Bahasa
Thangka Tibet
Thangka Tibet · 1687–1703 · Desi Sangye Gyatso (Blue Beryl)

Warna, bahan dan gaya imej Buddha Perubatan

Pigmen, logam, kayu, kain dan batu: daripada apa imej Buddha Perubatan dibuat, dan bagaimana gayanya berbeza dari Tibet ke Jepun dan dari Jawa ke Vietnam, hingga versi popular hari ini.

Bahan-bahan

  • Lapis lazuli dan ultramarin

    Batu biru yang dilombong sejak beribu tahun di Badakhshan (Afghanistan). Apabila dikisar dan ditapis, ia menghasilkan ultramarin, biru yang mahal, yang digunakan untuk tubuh Buddha Perubatan dalam lukisan yang terindah.

  • Azurit

    Mineral tembaga, lebih murah daripada lapis, yang menghasilkan biru tua. Inilah biru yang paling lazim dalam thangka dan lukisan Dunhuang; ia boleh menjadi lebih gelap selepas berabad-abad.

  • Malakit

    Mineral tembaga berwarna hijau, sering ditemui bersama azurit. Ia menghasilkan warna hijau bagi pemandangan, dedaun dan pakaian dalam lukisan Tibet dan Cina.

  • Sinabar dan vermilion

    Bijih merkuri berwarna merah, atau padanan sintetiknya. Ia menghasilkan merah terang pada jubah dan bingkai. Ia beracun apabila dikendalikan: pelukis menggunakannya dengan berhati-hati.

  • Orpimen dan oker

    Orpimen, mineral arsenik, menghasilkan kuning terang; oker, sejenis tanah, menghasilkan kuning dan perang. Warna-warna ini digunakan pada lingkaran cahaya, api dan warna kulit.

  • Emas

    Emas digunakan dalam bentuk kepingan nipis yang ditampal pada patung (penyaduran), atau dikisar menjadi cat untuk garisan thangka. Pada gangsa Tibet dan Nepal, ia disadur dengan merkuri.

  • Dakwat dan lakaran

    Sebelum diwarnakan, tokoh dilakar dengan arang dan kemudian dengan dakwat, mengikut grid perkadaran. Di China dan Jepun, dakwat sahaja juga digunakan untuk cetakan dan salinan sutra.

  • Kapas, sutera dan kertas

    Thangka dilukis di atas kain kapas yang dilapis, kadang-kadang di atas sutera. Lukisan Cina dan Jepun menggunakan sutera atau kertas, kemudian dipasang sebagai gulungan tegak.

  • Gangsa dan tuangan lilin hilang

    Banyak patung dituang daripada gangsa dengan teknik lilin hilang: model lilin disalut tanah liat, lalu lilin yang cair digantikan dengan logam. Triad Yakushi-ji dan gangsa Tibet dibuat dengan cara ini.

  • Kayu

    Di Jepun, kebanyakan patung diperbuat daripada kayu: pada awal zaman Heian diukir daripada satu blok (ichiboku-zukuri), kemudian dipasang daripada beberapa blok (yosegi-zukuri). Kayu yang digunakan termasuk sipres (hinoki), katsura atau cendana.

  • Lakuer kering

    Teknik zaman Nara: lapisan kain rami yang direndam lakuer dipasang pada teras, kemudian dihaluskan. Ringan dan tepat, teknik ini membolehkan wajah yang sangat halus.

  • Tanah liat dan lukisan mural

    Patung tanah liat dan lukisan di atas plaster: gua-gua Dunhuang dipenuhi dengannya, dan dua belas jeneral Shin-Yakushi-ji diperbuat daripada tanah liat. Bahan-bahan ini rapuh dan mudah rosak kerana lembapan.

  • Batu

    Batu digunakan untuk patung di kawasan terbuka, terutamanya di Korea: Gatbawi daripada granit di Gunung Palgong ialah satu contoh. Patung dipahat pada batu atau disusun daripada blok.

  • Tekstil dan aplikasi

    Sesetengah thangka tidak dilukis tetapi dijahit daripada cebisan sutera (aplikasi) atau disulam. Thangka yang sangat besar dibentangkan di lereng bukit semasa perayaan.

Gaya yang dibandingkan

Lihat juga: Vaiḍūrya (lapis lazuli) · Thangka · Lingkaran cahaya dan mandorla · Jubah sami · Takhta teratai · Mudrā (isyarat tangan)

Sumber (22)

Teks oleh Lapis, disemak pada 17 Oktober 2026. Kandungan sejarah dan budaya, bukan nasihat perubatan.